Partindo de uma fotografia da estrela de Hollywood Mae West, Dalí imagina uma decoração de interior completa, da qual o sofá-lábios, teve vários exemplares. Foi para a costureira Elsa Schiaparelli que inventou o rosa-shoking de que foi forrado o sofá e que constituiu uma verdadeira moda. (Dalí - Gilles Nerét - Ed. Taschen).

Canibalismo de Outono é a resposta de Dalí ao início da Guerra Civil Espanhola: um quadro em que um homem e uma mulher trincham as carnes um do outro. Os canibais não estão lutando, mas se abraçando e beijando; as formigas (em Dalí, símbolo da decadência) estão atrás, e a gaveta aberta de penteadeira (outra imagem comum em Dalí) sugere a presença de uma mente inconsciente, uma caixa de Pandora de desejos e impulsos inaceitáveis. (Nathaniel Harris em Vida e Obra de Dalí)

Sonos e sonhos são par excellence o domínio do inconsciente e, portanto, de especial interesse para psicanalistas e surrealistas. O homem adormecido de Dalí - ou a personificação do sono - está adequadamente e é necessária uma quantidade extraordinária de muletas para apoiar a cabeça e posicionar exatamente cada um dos traços. Muletas sempre foram a marca registrada de Dalí, sugerindo a fragilidade das escoras em que a "realidade" se apóia, mas aqui nada parece inerentemente estável, e até o cachorro precisa ser sustentado! (Nathaniel Harris em Vida e Obra de Dalí)

Este quadro é um exemplo típico de imagem dupla. Dalí comenta: "Gala protege-se do mundo irônico e efervescente dos escravos. Na minha vida, Gala diminui a imagem de Voltaire e todo o prestígio do cepticismo. Ao pintar este quadro recitava sem cessar o poema de Joan Salvat-Papasseit que termina dizendo: 'O amor e a guerra são o sal da terra'." (Dalí - Gilles Nerét - Ed. Taschen).

A Face da Guerra foi pintada nos Estados Unidos, onde Dalí viveria oito anos e alcançaria o auge de sua fama e sucesso mundiais. Uma cabeça parecendo uma caveira rodeada de longas e sibilantes serpentes tem todos os orifícios repletos de esqueletos; cada um contém esqueletos e esqueletos-dentro-de-esqueletos, de forma que a cabeça está 'recheada de morte infinita', um símbolo potente da era dos campos de concentração e assassinatos em massa. (Nathaniel Harris em Vida e Obra de Dalí

O título deste quadro soa como uma paródia de todas as previsões otimistas feitas durante a Segunda Guerra Mundial sobre o "novo mundo" que emergiria depois da derrota do fascismo. Como uma galinha, o Novo Homem está saindo do globo, que tem uma pele mole diferente de uma casca. Mesmo os continentes são moles e aparentemente a ponto de se derreterem; misteriosamente, a África ocidental deixou cair uma lágrima. O toldo pontiagudo e a mulher apontando, ao mesmo tempo musculosa e emaciada, ajudam a dar ao quadro uma atmosfera bastante ameaçadora. (Nathaniel Harris em Vida e Obra de Dalí)